梁茂春｜琵琶史上的“刘德海时代” ——为琵琶大师刘德海逝世而写
来源：与世界分享中国音乐
梁茂春
中央音乐学院音乐学系教授、中国音乐史学家。
琵琶史上的“刘德海时代”
——为琵琶大师刘德海逝世而写
2020年4月11日，琵琶家刘德海突然远行，带着他心爱的琵琶。他给中国留下了一个琵琶的“刘德海时代”。这个“刘德海时代”，既是中国当代琵琶的一座高峰，也是中国二千年琵琶历史的巅峰。令人高山仰止。
中国琵琶的“刘德海时代”，是由刘德海的四大方面的杰出成就和贡献组成的：即刘德海的琵琶演奏、琵琶教学、琵琶理论和琵琶创作。这四个方面就像四根顶天立地的大柱，支撑起了“刘德海时代”这个琵琶殿堂的四维。这里我简单谈谈他在这四个方面无比杰出的历史贡献。
刘德海的琵琶演奏：
声情并茂，技艺双绝。
刘德海是当代杰出的琵琶演奏家，他的演奏从二十世纪五十年代崭露头角，到六七十年代展现辉煌，八九十年代走向成熟，达到炉火纯青，并一直坚持到二十一世纪，前后贯穿了五六十年。影响遍及中国和世界。他的传统技艺深厚，能够做到“南北合套”和“文武兼擅”，即琵琶的“南派”和“北派”相交融，“文套”与“武套”相结合。他“转益多师是吾师”，把近代江南各个琵琶流派的长处都尽量吸收到自己的琵琶中。他的演奏风格是南、北各派琵琶的集大成者。
刘德海在琵琶的基本功上下过艰苦的功夫。1960年我在中央音乐学院上学时，就经常听到他在一号楼琴房邻近的水房里练琴，那时学校琴房少，经常有人在走廊、厕所中练琴。一号楼这个水房面积颇大，供学生洗手、洗碗用。不知道是什么条件造成了水房的特殊共鸣混响，使得琴声音质纯净通透，余音绕梁。其音响甚至超过了许多音乐厅，因此有许多人都愿意在这里练琴。有一次刘德海在水房里专门练习“轮指”，那音响并不是白居易诗中所说的“大珠小珠落玉盘”，而是珠子一颗一颗逐渐地、均匀地由小变大，再由大变小，相继匀称地掉落在“玉盘”中；琴声由弱渐强，复由强转弱，逐渐消失到无声。刘德海练习“轮奏”时充满着音乐和情感。我在琴房中被刘德海的琵琶“轮奏”吸引住，疑为天籁，忘记了弹琴，好像眼前有一条流淌着清澈山泉的小溪在我面前潺潺地从远外流来，又潺潺地流向远方。时间过去六十年了，刘德海那能够勾魂的“轮指”仍历历在耳。
练琴尚且如此，舞台上的演奏更加光彩照人。刘德海的演奏表面上稳健沉着，实际上掏心掏肺。那是他生命的歌唱。
刘德海的琵琶教学：
人才辈出，桃李满天。
刘德海的琵琶教育，从上世纪五十年代就开始了，先在中央音乐学院民乐系，后来调中国音乐学院，一直坚持到他逝世前，凡六十年。尤其可贵的是在教学中，他善于发现学生的个性特长，鼓励学生的创造精神，并且非常重视学生人文素质的全面提高。六十年来，他桃李满天下，许多学生已经成为各重要院校和重点院团的核心人才。从2009年开始，他又带起了琵琶博士生。
刘德海的琵琶理论：
出于实际：充满睿智
刘德海从二十世纪八、九十年代写下了一批重要的琵琶理论研究文章。如《凿河篇》《旅程篇》《流派篇》《一字篇》等。刘德海认真钻研了多年哲学，逐渐形成了他的“兼容·优选·鼎立”的“金三角”文化和哲学思想。他掌握了哲理，能够从人类文化和历史的高度来汇聚古今、融通中外、整合雅俗，提出许多他对琵琶艺术的充满智慧的观点。刘德海理论文章的文笔非常生动，思路常有闪光。他的许多论文都是我认真学习的范文。
刘德海在近年来又写了许多富有哲理的论文，大多还没有公开发表，如《琵琶人在航行中——哲学笔记断想》（2014）《刘氏琵琶创作之路——25条提纲》（2015）《情的审美力道——主客对话篇》（2018）等等。今年，刘德海把他三十年来所写之论文，汇编成一本论文集，书名为《琴海游思》（约40万字）。这实际上是他自编的一本《刘德海琵琶论文集》。这本厚重的文稿于3月11日递到了我的手上，我还没有来得及学习、阅读完毕，刘德海就匆匆西去了！好在他的理论巨著留在了人间，我们可以通过这本《琴海游思》继续和刘德海进行思想的交流。
刘德海的琵琶创作：
诉说生命，叙述人生。
刘德海又是一位勤奋的作曲家，他毕生“唯精唯一”，专志只为琵琶这一件乐器作曲，通过作品把琵琶艺术提升到一个崭新的高度。纵观二千年的中国琵琶史，没有一个琵琶家或作曲家为琵琶谱写过这么多的新作品，开发出那么丰富的琵琶新技法。
二十世纪八、九十年代刘德海创作的一系列琵琶新曲，如《天鹅》《童年》《天池》《白马驮经》《昭陵六骏》等已经成为当代琵琶的经典作品，它们共同形成了二十世纪末琵琶艺术的一道亮丽的风景线。
也许人们还不太知道，近几年刘德海又出现了一个创作的高潮，他又顽强而兴奋地谱写了《妈妈的爱》《雨雪情诗》《平安之夜》《龟兹思乡曲》等琵琶新作。2017年12月23日，我和蔡良玉一起到刘德海家中看望他和庄渝澜时，他抄起琵琶给我们演奏了他新近完成的《螳螂姑娘的舞步》等乐曲，弹完之后他说：“我就是螳螂，螳螂就是我。”《螳螂姑娘的舞步》是他2014年的作品，音乐中的“螳螂姑娘”飒爽英姿，挥舞双刀，舞步娇健。2017年刘德海八十岁，我感奋于他的创作和演奏仍充满了青春活力，写了一首小诗赠刘德海，其中有一句“海兄八十，犹挥双刀”，指他还在娇健地挥舞着演奏和创作这“两把刀”。那是我最后一次听刘德海亲自演奏。
2017年12月23日，刘德海给我们演奏了《螳螂姑娘的舞步》后说：“我就是螳螂，螳螂就是我。”
我也曾经听刘德海说过类似的话：“我就是天鹅”，“我就是战马”，“我就是顽童”。他总把自己的生命和激情谱进他的作品中，音乐因此而动人。
刘德海为琵琶的创作一直坚持到他去世前，最后一首作品是2020年刚谱写的《平安玉珠送亲人》。他原创作的作品总计共有56首。如果加上他改编的和“旧曲新弹”的作品，总数在百首以上。其中许多是中国琵琶曲库中的珍品。中国二千年琵琶史上，找不出第二位有这么大创作贡献的琵琶人。
刘德海在七十岁之后谱写的二十来首原创作品中，尚有许多没有公开演奏过和出版过。上述他的论文中，也有许多还没有发表过。刘德海以他超人的才智和过人的勤奋，在有限的时空里做出了无限的功绩和贡献，其中还有许多尚待开发的“刘德海琵琶宝库”。
中国琵琶的“刘德海时代”，以前我曾称之为“刘派琵琶”，刘德海自己则戏称为“刘家大院”。他认识到：“创作是琵琶发展的生命线。”所以他才孜孜不倦地创作到最后一息。他的这些琵琶作品，饱含着刘德海的生命力，成为“刘家大院”的顶梁柱。
江山代有人才出。刘德海是近百年来，甚至是近千年来难得一遇的琵琶才俊。中国琵琶的“刘德海时代”，已经见证了半个多世纪中国当代琵琶的繁荣和辉煌，它也必然会启发和指引中国音乐事业的进一步成长和繁荣。
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